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Télérama.fr - Art — Depuis la publication en 2005 et 2006 des recherches de Martin Parr et Gerry Badger (1) , l'histoire mondiale de la photographie se réécrit à travers ses livres de référence. Aucune institution publique n'ayant recensé les ouvrages d'Amérique latine, ce continent figurait comme le grand oublié. Après quatre années d'enquêtes homériques auprès des particuliers et de photographes tels que la Brésilienne Claudia Andujar, un comité d'experts dirigé par l'historien Horacio Fernandez a déniché plus de cent vingt ouvrages à partir des années 1920 (2) , bourrés de créativité et d'audaces graphiques. Quarante d'entre eux sont exposés au Bal, qui rivalise d'imagination pour faire entrer le spectateur dans la spécificité et le déroulé des livres sans qu'il soit possible de les toucher. Séquences d'images, films, maquettes, tirages d'époque, comme les sublimes panoramiques de Machu Picchu par le Péruvien Chambi, dévoilent le caractère unique de ces quarante joyaux.   (1) Après la publication d'Histoire des livres de photographies en 2 vol., éd. Phaïdon. (2) Publiés dans Les livres de photographie d'Amérique latine, aux éditions Images en Manoeuvres (256 p., 59 €).   | Jusqu'au 8 avril au Bal, à Paris 18e | Tél : 01-44-70-75-50.

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Télérama.fr - Art — Comment peindre après Auschwitz ? A Paris, au sortir de la guerre, sidérés par l'indicible, de jeunes artistes s'interrogent. La simple narration n'est plus possible. Alors, ces tenants de ce que l'on appellera la « seconde école de Paris » (1945-1962) se tournent vers l'« abstraction lyrique », selon la formule de Georges Mathieu, en 1947. Couleurs, gestes, matières, les cent un chefs-d'oeuvre du collectionneur suisse Jean-Claude Gandur actuellement exposés au musée Fabre de Montpellier disent cette recherche libre et brutale d'une nouvelle expression picturale. Bien sûr, ils n'inventent pas l'art abstrait : Kandinsky, Klee ou Mondrian ont déjà montré la voie. Là, nos « abstraits lyriques » - Bissière, Bazaine ou de Staël - bousculent violemment tous les codes. Le parcours de l'exposition, plus didactique que chrono­logique, explicite les diverses approches : la « synthèse » des premiers, qui marient cubisme et couleurs fauves ; le « primitivisme » de ceux qui veulent repartir de zéro ; les « constructions » (paysages, villes, ruines) des optimistes qui recomposent un monde. En marge, quatre artistes majeurs aux yeux de Gandur ponctuent la visite : Hans Hartung (1904-1989), ses stries et traits d'une extrême précision ; le Suisse Gérard Schneider (1896-1986) et ses à-plats brossés ; Mathieu (né en 1921), déjà aux prises avec ses tubes de peinture qu'il presse rageusement ; et Soulages (né en 1919), avec, encore, un peu d'ocre ou de bleu et, déjà, beaucoup de noir...   | Jusqu'au 25 mars au musée Fabre, Montpellier (34) | Tél. : 04-67-14-83-00 | www.montpellier-agglo.com/museefabre

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Télérama.fr - Art — Une soirée filles, puis garçons, avec entracte au milieu : le chorégraphe israélien, adopté et fêté par Londres depuis dix ans, fait le pari de la différence des sexes. Non sans tranchant. Dans Uprising, sept garçons en pantalon de baroudeur surgissent, en ligne, au bruit assourdissant d'une presse métallique. En séquences rapides , ils se chicanent et se frôlent, se mesurent, telle une fratrie toujours prête à dégainer son agressivité. A quatre, à trois ou en duo, les alliances varient. Mais toujours au sol en coulées animales ou en sauts verticaux ramassés, éruptifs. Bref, voilà une danse brute et instinctive, somme toute bon enfant, dont l'énergi­que unisson est certes agréable... mais fort éloigné tout de même de la promesse du titre, Uprising - « soulèvement », en anglais... Il en va tout autrement chez les six filles, dont le propos saute à la gorge : elles sont en grappe, puis dispersées par une déflagration : « My mother left me when I was 2 » (« ma mère m'a abandonnée quand j'avais 2 ans »), dit une voix off. Commence alors une sarabande scandée de hurlements. Musclées sous leur chasuble de déesse chasseresse, elles sont en rage et déploient une gestuelle puissamment désaxée... Dans une lumière de plus en plus rougeoyante, elles décochent leurs bras et pieds tendus comme des invectives. Ce sont de vraies lutteuses en révolte. Contre quoi ? Le désir d'enfant et le sentiment maternel ? A cela répond la voix (supposée) du fils Shechter : « It's always empty... » (« c'est toujours vide... »). Règlement de comptes par scène interposée. E.B.   | Jusqu'au 29 février,Théâtre des Abbesses, Paris, tél. : 01-42-74-22-77 | Uprising, du 3 au 6 avril, TNB de Rennes, tél. : 02-99-31-12-31.

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